單論書法,宋徽宗能稱得上是千古一人嗎?

趙佶的書法以瘦金書為其獨特風格。以無肉露骨為特徵。作為帝王來說,寫這種風格的文字實為不吉利。帝王之書,都是以雍容大度,端莊肅穆。給人予寬和仁慈,恩施宇內,澤被草木之像。此乃閑話不說。就說瘦金書,其本身也不是很受前人關注。倒是現在用鋼筆來寫,確實是很不錯的書體。若只是瘦金書的話,還不足以代表趙佶的書法成就。他的草書作品,婉若銀鉤,飄若驚鸞,舒翼未展,將舉復安。若非懷素再世,定是張芝顯靈。 但是就此而說他是千古一人的話就過了。但在皇帝當中,只論書法,他卻可以稱為千古一帝。可皇帝的主業是治國。作為國君的他,不務正業,躭於酒色,恣意丹青。把民生擲於腦後,最終落得國破身亡,魂喪異邦。 ...
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有能自學素描的軟體嗎?

美術寶!但還是建議讓老師領進門,不然沒法針對你提意見 美術寶 但是還是覺得應該和老師多交流 自學真的有難度 而且錯了還不一定能改 建議多練習練習然後有問題就問老師 一定要勤快的問!老師不能一直關注一個人 天下沒有免費的午餐 想要學好 一是機遇 ...
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京劇為何沒有才子文豪寫話本?

首先糾正題主的一個錯誤的提法:京劇和話本是兩回事。話本是「說書人」「說話人」用的故事提綱,而京劇用的是劇本。無有才子文豪寫京劇劇本的原因主要有:第一:京劇是表演藝術重於文學價值京劇是表演藝術,是程式化表演,觀眾更關注唱腔與身段。 京劇是程式化表演藝術,同樣一段劇本,有的藝術家可以表演出很高的藝術價值,而有的則很難表演出高的藝術價值。所以,京劇的藝術價值是靠表演來完成的而不是劇本。也就是說在這種藝術形式里,編劇才子的作用被削弱了,很難被觀察到和體現到。第二:京劇編劇在當時是非主流京劇是國粹,更是風靡兩百年的娛樂形式。但是,畢竟不是被主流文學界承認的形式。僵化的正統文學體系一直在排斥京劇這種形式,甚至包括京劇的鼻祖崑曲,再往前的元雜劇,都是不第的秀才、落拓的文人才做的事情。所以,真正的才子文豪都排斥寫劇本。第三:戲劇工作是下九流工作古代職業分三六九等,京劇工作者和妓女是同一個檔次的,下九流。才子文豪要 ...
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青衣與花旦的區別是什麼?

說到青衣和花旦的區別,先來說說戲曲中旦行的幾個類型,旦行是所有女角色的統稱,在旦行下,又分為正旦、花旦、貼旦、閨門旦、武旦、老旦、彩旦等七種類型。而青衣,則是正旦的俗稱或者說是別稱。青衣這門角色,最早出現在北曲雜劇中,那時候可以演任何類型的女性人物,全是旦行的統稱吧,到了後來旦角逐漸分化,這才被單獨列出來。 青衣一般扮演性格貞烈嫻淑、舉止莊重的中年或青年女子,而且大多是正劇和悲劇中的人物,比如《秦香蓮》里的秦香蓮、《宇宙鋒》里趙艷容等。青衣的動作造型需要端莊得體,唱腔要情真意切,而且不尚花腔,是旦行中比較正式的人物。由於其身上一般都是穿著青素褶子,所以被成為「青衣」、「青衫」等,它正式的名字是正旦。花旦扮演的是性格活潑機智,或者行為潑辣放蕩的女子,一般會帶點喜劇效果。花旦也是在北曲雜劇中就有出現,開始的時候是專門扮演妓女的。到了後來旦行細分的時候,花旦扮演的人物類型也不斷地增加,成為旦行中非常重要 ...
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論軟開在舞蹈中的重要性

前幾天有同學跟我說課下練軟開練的不到位,不知道怎麼練,先從哪練,練完沒效果。這應該是一部分舞蹈同學苦惱的問題之一。 首先對於學舞蹈的同學來說,基本功是舞蹈里最基礎必備的技能。基本功指一個舞者所具備的基本條件(包括內在、外在及素質和能力的體現)和掌握一些基本技術、技巧動作的能力水平,是考查一個舞者是否具備學習和掌握舞蹈專業上的基本條件的主要途徑,在舞蹈專業中基本功是最基礎的能力,也是必不可少的學習內容。(關注公眾號:小君老師 ...
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有趙孟頫的大字《洛神賦》嗎?

我從小喜愛書法,初習歐王顏柳,知天命而喜趙體。有趙孟頫的《洛神賦》、《道德經》、《千字文》等帖,趙孟頫借鑒和吸取古人的優秀傳統技法,臨摹之作,幾乎可以亂真。但他師古不泥古,學前人的筆法,融會貫通後,進行創新,形成具有自己的特點,個性風格。他總結經驗說,書法以用筆為上,而結字亦須用工,蓋結字因時相傳,用筆千古不易。趙孟頫的書法成功之路,應是當代想成為書法家人的楷模。 趙夢頫(洛神賦) 這是 趙孟頫筆下最後一篇《洛神賦》 沒有,只有我自己的幾個字,多給建議謝謝 朋友想要,我臨的洛神賦,大家評評。
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書法中什麼是「中鋒」、「側鋒」、「偏鋒」?

所謂「中鋒」,就是筆尖在筆畫的正中,副毫在筆畫兩側。書法講究用筆應以中鋒為主,這樣的線條立體感強,渾厚飽滿,骨力內含。「側鋒」是相對「中鋒」而言,筆尖偏向一側,筆肚著紙。 「側鋒」盡量不要單獨使用。如側鋒起筆,應迅速調鋒,通過提按或衄挫,將筆鋒揉入畫中,由側鋒轉為中鋒。如果「側鋒」起筆,收筆仍為「側鋒」,一側到底,則是「偏鋒」,是病筆。「偏鋒」無力,墨色浮於紙上,線條軟弱、飄浮。側鋒與偏鋒雖極為相似,但側鋒卧而能中,偏鋒則一偏到底。側鋒筆身挺立,偏鋒則僵卧蹲伏於紙上。側鋒方,偏鋒扁。側鋒取妍,中鋒取勁。中鋒發筆逆入平出,側鋒發筆逆勢切入。中鋒行筆筆毫平鋪,側鋒行筆筆毫斜鋪。中鋒用轉,側鋒用折。中鋒圓,側鋒方。更多文章,敬請關注千年蘭亭。 ...
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如何更好提升個人毛筆字能力?

提升也很簡單,完成目標難。簡單是因為一個字"臨"。只到在臨貼過程中你的毛筆可以很舒暢的對於各和筆劃運用自如。再就是毛筆字的特殊結體,不同於印刷體。其實臨貼時也能決了部分字的結體,也為出貼做了準備。完成目標難,是因為毛筆字的存在環境變壞了,你不能時時刻的書寫運用。再就是你要拿出時間和心力深入去臨貼,去喜歡詩詞,心情尤如穿越回古代。 老師多多指正 ...
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楷書四大家之一的趙孟頫,他的字為什麼被罵「妍媚纖柔」?

我在初中高中時分別遇到了兩位練習書法的老師,並受過他們很多指點。這兩位老師,一位是半路出家,一位是童子功,但相同的一點就是他們都臨趙孟頫的行書,並且對於趙體的評價都是一個字「帥」。趙孟頫的字的確,趙孟頫的字瀟洒秀逸、結構嚴整、筆法圓熟,當得起這個「帥」字。趙孟頫學過趙構、鍾繇、王羲之、王獻之、李北海、虞世南、褚遂良等等名家,凡古人書法之佳者,無不仿學,是集晉、唐之大成的書法家。同時代和後世的書家都很推崇他,甚至在朝鮮、日本,趙孟頫的字都非常風行。 但也有人不屑於趙孟頫的字。比如明代書畫家董其昌,認為趙的書法「因熟而俗」。再比如明末清初的傅山,稱「薄其為人,痛惡其書淺俗」。 ...
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